Wyniki wyszukiwania dla frazy:

17.06.2014 Regina Lissowska-Postaremczak

Spotykając miejsca – z Clotilde Amprimoz rozmawia Regina Lissowska-Postaremczak

Regina Lissowska: Projekty prezentowane w cyklu Metamorfozy połączył temat przestrzeni – trzech budynków, które przekształcono w ośrodki kultury. W filmie Nikt nie uśmiecha się serdeczniej, niż przyjazny duch widzimy je wszystkie: Centrum Kultury Zamek w Poznaniu, Les Brigittines w Brukseli, oraz La Briquieterie w Val de Marne (Vitry-sur-Seine, Francja). Jak wyglądało Twoje spotkanie z tymi przestrzeniami? Clotilde Amprimoz: W pracy nad filmem ważne były dla mnie nie tyle jako przestrzenie [space], co jako miejsca [places]. Nie tylko ich architektura, ale też życie. Historie związane z tymi miejscami silnie pobudzały wyobraźnię. Istotny był też fakt, że te przestrzenie służą dziś sztukom...

30.05.2016 Regina Lissowska-Postaremczak

Życie historii – z Pawłem Malickim rozmawia Regina Lissowska-Postaremczak

Paweł Malicki: Sugestia stworzenia spektaklu w związku z obchodami rocznicowymi chrztu Polski przyszła ze strony dyrekcji.  Kiedy spędzałem weekend w domu,  uświadomiłem sobie, że właśnie miejscowość z której pochodzę spełnia podstawowe założenia tematu związane z historią Polski i chrześcijaństwem. Tereny gminy Skulsk, na pograniczu Wielkopolski i Kujaw wiążą się z początkami państwowości Polskiej, osadami pierwszych Piastów. Dzięki rodzicom poznałem dalszego wujka, Henryka Buszkiewicza pasjonującego się lokalną historią. Od pierwszego spotkania zafascynował mnie jako człowiek, który swoim życiem, działaniem na rzecz społeczności, historii, tradycji, w pewnym sensie uosabiał cały ten temat.

15.12.2014 Regina Lissowska-Postaremczak

„surfing” Magdaleny Ptasznik: Badanie/Produkcja. Taniec w procesie artykulacji

Premiera surfing, performatywnego projektu Magdaleny Ptasznik realizowanego we współpracy z Eleonorą Zdebiak (dramaturgia), miał premierę 17 maja 2014 w przestrzeni Galerii Art Stations w Poznaniu[1]. Sam proces pracy nad projektem trwał ponad rok, a jego koncepcja zmieniała się i dojrzewała  w nieregularnych, intensywnych okresach prób i pokazach work in progress.  Surfing wpisuje się w nurt sztuk performatywnych funkcjonujących całkowicie poza kodami semantycznymi czy estetycznymi. Kluczem zdaje się tu być sensoryczna percepcja i doświadczenie, które – choć w różny sposób – dotyczy zarówno performera, jak i widza.

14.05.2020 Hanna Raszewska-Kursa

Nie oddychając tym samym powietrzem. Relacja z wirtualnego uczestnictwa w Aerowaves Spring Forward Festival 2020

Nie mogę zacząć tej relacji tak jak zwykle zaczynam takie teksty – od informacji o organizatorach festiwalu, miejscach, datach. Nie mogę udawać, że wszystko jest jak zawsze. Pandemia COVID-19 zmieniła wszystko – od metod tworzenia tańca, poprzez warunki jego prezentacji, po percepcję i sposoby opisywania. Zanim przejdę do właściwej relacji, przyjrzę się tym dwóm ostatnim aspektom.

09.08.2019 Hanna Raszewska-Kursa

Strategie ascetyczne i ekspresyjne – druga relacja z XI Gdańskiego Festiwalu Tańca

Po spektaklowym weekendzie, otwierającym XI Gdański Festiwal Tańca, przyszedł czas na Solo Dance Contest i ostatnią część Festiwalu. Przez cztery dni konkursu (10-13 czerwca) zaprezentowano ponad dwadzieścia prac.Jury (Magdalena Reiter, Marie Kinsky, Guy Cools, Peter Svenzon, Rodolpho Leoni) do ścisłego finału wybrało sześć etiud, z których niemal wszystkie były wykonywane przez ich choreografów/fki. Zróżnicowanie preferencji artystycznych jurorów i jurorek oraz ich relacji z tańcem (od wykonawczej i kreacyjnej, przez kuratorską, pedagogiczną, producencką, po krytyczną) pozwoliły wyłonić urozmaicony zestaw prac. Można było zauważyć wyraźną rozpiętość między tymi opartymi na introspektywnej cielesności i tymi bardziej ekstrawertycznymi.

08.07.2019 Justyna Stanisławska

Z innej perspektywy – kwietniowe kino tańca w ramach CST 2019

Pierwszy pokaz filmów w ramach edukacyjnego cyklu Kino Tańca odbył się w kwietniu ubiegłego roku. Od tego czasu Centrum Sztuki Tańca w Warszawie pozwala wszystkim zainteresowanym oglądać taniec zarejestrowany przez kamerę, zmontowany w studiu filmowym, udźwiękowiony i rzucony na kinowy ekran. Podczas kwietniowej edycji Kina Tańca, związanej z obchodami Międzynarodowego Dnia Tańca, kuratorka programu, Regina Lissowska-Postaremczak, postawiła pytanie o to, jak wygląda nasze życie prywatne, co dzieje się w czterech ścianach naszych domów. Kuratorski wybór filmów ułożył się w zbiór fabularnych i eksperymentalnych obrazów mówiących o najbardziej osobistych, często ukrywanych, ludzkich problemach: o trudnych relacjach, o poczuciu bezsilności wobec zastanej...

16.04.2019 Stanisław Godlewski

Tajemnice ciała. „Dances with Camera 2019”

Tegoroczna edycja Dances with Camera – międzynarodowego konkursu krótkometrażowych filmów tańca – jak co roku pełna była interesujących projektów. Kuratorka konkursu, Regina Lissowska-Postaremczak zadbała o różnorodność: w programie znalazły się zarówno filmy abstrakcyjne, nielinearne, jak i rozbudowane fabuły, w których liczyła się opowiadana historia. Wszystkie krótkometrażówki łączył różnie interpretowany taniec: czasem jako najogólniej rozumiany ruch, powtarzający się gest, czasem jako ciało działające w konkretnej przestrzeni, wreszcie jako poruszające się oko kamery, które co chwila zmieniało perspektywę. Na różnorodność prezentowanych filmów wpływały nie tylko odrębne tematy, pomysły artystyczne czy techniki realizacyjne.

22.09.2014 Anka Herbut

Kontrolowana dezorientacja. Wylinka, vol. 1

Do najnowszego projektu Marysi Stokłosy zatytułowanego roboczo Wylinka zaproszeni zostali Magdalena Ptasznik, Iza Szostak, Wojtek Pustoła i Wojtek Ziemilski: dwie tancerki, rzeźbiarz-performer i reżyser teatralny, związani z warszawskim Centrum w Ruchu. Pięć różnych osobowości, konstrukcji cielesnych i perfomerskich wrażliwości napędzanych ciekawością tego, co może zrodzić się z dialogu i na przecięciu dzielących ich różnic. Ponieważ zaś poszukiwanie i focus na proces twórczy interesuje twórców Wylinki na równi z jego rezultatem, tekst dotyczący przebiegu pracy nad projektem, ruchu myśli mu towarzyszącej i struktury choreograficznej, jest równie uprawniony, co refleksja popremierowa. Ruch jest tu bohaterem i narzędziem – ruch rozumiany nie tylko...

26.06.2014 Agnieszka Kocińska

Pracujemy z ograniczonym chaosem – rozmowa z Magdaleną Ptasznik w trakcie przygotowań do performansu „surfing”

Agnieszka Kocińska: Wybierając przedmioty, kierowałaś się tym, aby każda akcja była rozpoznawalna? Jaki był klucz doboru przedmiotów? Magda Ptasznik: Myślę, że tak. Kluczem była prostota i możliwość obserwacji, jak dany przedmiot uwidacznia swoją specyficzną odpowiedź na akcję. Na ile widać, jak dwa przedmioty różnie/tak samo reagują na ciągnięcie po powierzchni. I ta odmienność/jednakowość była czymś ciekawym. Materiały, z jakich wykonany jest przedmiot, a także ich powierzchnia nadają specyfikę ich performatywności. Ta sama akcja wydobywa z nich inny ruch. Drugim kryterium było to, jak ich materialność, reakcja na mój impakt zmieniają moją performatywność, co aktywują w moim ciele.

18.06.2014 Agnieszka Kocińska

Przedmioty w akcjach – rozmowa z Eleonorą Zdebiak, dramaturżką solo Magdy Ptasznik pt. „surfing”

Agnieszka Kocińska: Od czego zaczęłyście próby do surfing w Warszawie? Czy praca tutaj, w Centrum Ruchu, to początek czy kontynuacja? Eleonora Zdebiak: Zdecydowanie kontynuacja. Kiedy zaczynałyśmy pracować nad tym projektem na początku maja zeszłego roku, było to laboratorium, badanie. Mapowanie konceptu, szukanie różnych obiektów, akcji, docieranie do nich. Bardziej szukanie tego, co jest w tym, co nas interesuje, na poziomie researchu. Teraz, kiedy mamy już opracowany materiał, wiemy czym on jest, gdy mamy już strukturę, ważne jest, żeby wynieść wszystko na trochę inny poziom, na poziom uplastyczniania, nadawania całości masy, performatywności, dopracowywania  zaangażowania na poziomie energetycznym. Zaczynamy też dostrzegać różne...

W ramach naszej witryny stosujemy pliki cookies w celu świadczenia Państwu usług na najwyższym poziomie, w tym w sposób dostosowany do indywidualnych potrzeb.

Korzystanie z witryny bez zmiany ustawień dotyczących cookies oznacza, że będą one zamieszczane w Państwa urządzeniu końcowym.

Kliknij tutaj, aby dowiedzieć się więcej.

Close